tombés tenir vivants / YOANN BOURGEOIS

HOPPER intérieur soi mouvements fenêtres

SOIR BLEU où homme et femme occupent (le temps) / bon à savoir qu’il y a CAVE AT OGUNQUIT / de peindre THE LIGHT HOUSE du coin de la toile le rendre solitaire / troupeau de vaches travers AMERICAN LANDSCAPE de voie ferrée du moins maison seule / NIGHT SHADOW ville déserte / LONELY HOUSE de ce temps solitude déjà rien à onze heures fenêtres seulement  / où pas la peine ELEVEN A.M de s’habiller juste chaussures / autres fenêtres où LIGHT HOUSE soleil levant tourner le tableau il se couche cependant n’allume pas le phare / THE CITY parc à la française au fond batavia d’immeuble sombre / MANHATTAN BRIDGE LOOP illumine rouge homme marche dans la couleur / HOTEL ROOM poser bagages chaussures prendre dépliant (est déplié) s’asseoir lumière de drap les chambres fournissent chapeau un seul sur une seule (armoire) / MY ROOF ah cabane sur un toit idée pour architecte et infantiles politichiens / DEAD FREE AND SIDE OF LOMBARD HOUSE donc invention maison lego cette fois sans la tristesse vient d’où réponse ailleurs (:) vide personne / tandis qu’à ST FRANCIS TOWERS SANTA FE Mexique là aussi Américains église bombardée avant (pas mal d'autres) / FRENCH SIX-DAY RIDER de l’ethnographie d’un peuple premier blanc rouge / HOUSE AT DUSK s’il y a des fenêtres fermées lumières pâles / OFFICE OF NIGHT effleure touches de piano lui concentré journal du noir autour et objets lourds sombres humains tristes vivante brise à fenêtre / CAP COD parce que femme s’ennuie d’un chien amuse homme pourtant épagnol / BRIDGE PATH imaginer faire du cheval allant dans mur / HOUSE BY A ROAD invention maison herbe sèche habitée ou abandonnée / heureusement SUMMERTIME trouve soleil ombres bleues à femme blancheur de drap / livres rouges MORNING CITY pourquoi s’habiller fenêtre de fenêtres de fenêtres / et HOTEL BY A RAIL BORD pourquoi regarder sa femme lire / NIGHTHAWKS bout de sa cigarette regarde où quand gens autour / et MORNING SUN personne rester sur lit pas s’habiller soleil tourne de toute façon mur vert pâle / à moins que EXCURSION IN PHILOSOPHY accable même fesses roses / PEOPLE IN THE SUN attendre soleil en groupe montagnes bleues quelle / TWO COMEDIANS quelle comédie / pièce même avec SUN IN A EMPTY ROOM à la fin

seydisfjördur-vidthumb - . . . . . .

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silence poussent crayons acérés

Incrustations : sculpture de Toni Grand, Le Voyage à Nantes, http://www.levoyageanantes.fr/fr/les-lieux-du-parcours/

sucre sel et ponts pour la vie malgré

c’est un trait et ils sont trois sur le sable, le jeu – il y a un jeu au couteau et trois traits entre eux, ils jouent – s’il plante le couteau au-delà, il trace efface agrandit, et ils sont trois dans l’espace du sable – il y a des traits avancent reculent, jamais les mêmes, séparent les trois et les couteaux sont en bois – quand il n’y a plus de jeu

Du sucre sur le sel des blessures, du jeu à travers les lignes et des liens entre l'un et les autres... 

proche d'y arriver se passer des choses

CATHERINE FROMENT
en direct lors des Rencontres des Bouches, Fontjoncouse, juillet 2010  :
http://www.lastree.net/situationslog/2010/07/index.php

C.F est auteure, comédienne, performeuse, harpiste - artiste quoi, dont l'engagement corporel bouleverse profondément

http://www.cazadoro.org/what-about-performance/artistes/catherine-froment/

http://www.youtube.com/watch?v=qnW_8Zpzwlk

Vidéo PATRICK GAYRAUD, sculpteur d'images passeuses de mémoire, sculpteur de formes plastiques, membre actif de R.R. écritures  :

http://rr-ecritures.blogspot.com/

BRUME DE DIEU

Alors, il avait fallu qu'il dise aussi ce qu'il pensait pouvoir taire, parce que c'était sa honte :

- C'est bien toi qui me donnes à manger, Hege, avait-il dit. Toujours.

Elle n'avait pas répondu un mot.

- C'est bien toi qui me gardes en vie, avait-il dit. C'est pas quelque chose, ça alors ? C'est important, donc !

Ce n'était pas exactement ce qu'il voulait dire, mais il l'avait dit comme ça s'était présenté.

Elle voulut faire signe que oui, bien entendu, et donna du front contre le mur si bien que cela fit unpetit coup.

- Du moins, je pense que c'est important, avait-il dit dans son désarroi. Pour moi, quoi.

- Bien sûr. Pour moi aussi, Mattis.

Extrait du roman Les Oiseaux, Tarjei Vesaas, Plein Chant 1987 (trad. Régis Boyer), brochure du spectacle des Ateliers Contemporains, novembre 2010

http://www.festival-automne.com/claude-regy-spectacle1426.html 
http://www.rue89.com/balagan/2010/12/09/brume-de-dieu-par-claude-regy-une-hypnose-de-la-simplicite-176154 

OUT OF CONTEXT

Vingt heures, cling, il tombe à peine debout désarticulé déjà il tombe, cling cling le micro pète, debout pèt' les quatre fers en l'air, pèt' pèt', il reprend, pèt', sa marche écartelée, cling encore

pèt'

tous

les autres

mutiques éloignés sont seuls ou à deux

mutiques font un

tentent

faut une couverture couvre ce

(tragique dans seul)

Ur est là... enfin il est venu... disons... de son plein gré... Ur ne danse pas... mais quelque chose... je veux dire... un bougé de viscères... remue... ça remue... dense dans le crâne... figé... pense serrées... les viscères...

Envie de pisser ?... Ur est quelqu'un qui se tient... comme on dit... en public... Mais Ur n'est pas publique chez lui...

Non ?...

Vous aimez voir les tripes à l'air ?...

(c'est quoi ça, pépé ?... l'estomac... et ça ?... les boyaux...)

*

A 20h30... enfin je crois... dans le noir... tu vois l'heure, toi ?... (C'est comme à Bankass... le matin... le jour se lève... là-bas aussi... un homme... pas content... qui dit à Ur... Je t'ai salué hier soir... dans la rue... et toi... tu m'as pas répondu... (l'homme est tout noir... toute la journée aussi))

Pas pu voir l'heure... mais c'est à peu près... et puis... je suis dans un théâtre... pas dans un sous-sol... vous voyez ?... moi je vois... c'est bien son estomac... qu'il gonfle... là-bas... à droite...

mains entourent, enveloppent rond le rond

du ventre

caresses mains en tournant l'enveloppent

dans tout

enceint

dans fixe au sol tout autour

dansent mains

un couple accouple mains visage de l'autre

tombent

soutient visage l'autre main le sien

s'élèvent

s'écroule couple sont tas d'os

puis mains encore en corps

Ave Maria aide en sourdine

devenir corps forment hommes

courent

accouché là-bas

Ur se voit pas... dans le noir... dans la foule... des seuls... les tripes bougent, d'accord... mais ne s'étalent pas... Ur se voit quand même... vous voyez ?... ce que je veux dire ?... il se voit... euh... blanc... comme un linge...

*

21 h 43... ou à peu près... comment je peux voir ?... Il est là... à se bourrer de tranches de saucisson... ou d'andouille... c'est pas de la chair à saucisse, l'andouille ?... c'est pas pareil ?... 
Il est vraiment debout sur ses jambes... ou dans ses bottes... ou dans sa tête... sans tomber... c'est Ur qui tombe... des nues, oui...
Mais c'est qu'il a faim... et ils sont petits... comment il se rallonge à ce point ?... sur scène... Ur tout bête... gavé de point d'interrogation... 


(son sandwich... salade... beurre... saucisson)... c'est pas ça la synchronicité peut-être ?...

( après OUT OF CONTEXT, Alain Platel-les ballets C de la B, danse au fil d'Avril, Comédie de Valence CND, 26mars)